※雖然主要是在文劇三的基礎上多加了夢向的設定，但因為內含不安定及部分性意味（甚至三關不正）描述，若是認為可能會雷到你，還麻煩請按叉盡快逃出這個介面
簡易世界觀說明：
和普通線相似，同樣是發生在近現代的日本，侵蝕現象也剝奪著人們對於文學書籍的記憶。
較為不同的是，在此世界線，政府機關是帶著「特別用意」去召喚文豪保護文學書籍的：他們試圖尋求抹滅一部分文學的方法，好使國內的人民能缺少多樣性思考，變成容易管理的存在。
在此世界線下，帝國圖書館主要由一非主線的館長（粉絲多數稱其為「劇館長」）所控制。
※此世界觀主要源自文劇3（文豪與鍊金術師的舞台劇三，簡稱文劇三、劇三）的設定。
在此世界觀下的兩人：
△ 亜夕
基於她對自身的自信於極度要求制式的政府統治下被消弭，在這世界線下，她被作為轉生文豪道具的鍊金術師而擔任上特務司書。只懂得於必要時刻召喚出新的文豪，好讓政府操控／抹滅。
不過，因為從小就喜愛文學，在極權政府的如此掌控下，她仍舊喜歡上了各個文學家的文字──在那之中，尤其是芥川龍之介的文學最為吸引她。也因為這樣，所以在她答應要替政府工作時，她才在人生第一次提出了她唯一的請求──那就是，絕對不可以抹滅芥川的文學、文字。
在見到芥川後，儘管深知自己所做的事（替政府召喚出文豪，好讓政府操控文學）若是曝光的話絕對會使對方感到不高興，她仍是珍視著那些能和芥川相處的時間。雖然不曾期望過自己能和對方發展出怎樣的關係，她還是希望對方能夠過上好的一生。
§ 一些小設定（內含不安定、自傷的描述）：
基於在這個時空下，亜夕對自身的自信心更為薄弱，厭惡自己的時間也增長了不少，因此在她真的撐不住時，她會用自己的指爪抓傷自己的脖子後側、或甚至用手掐住脖子，好讓自己多少感覺好一些。
雖然這多少也算是政府視為不需要的個人多樣性，可因為劇館長明白亜夕作為司書的潛力，她仍舊是被留在了圖書館內。
△ 芥川 龍之介（主要個性特質和文劇三內所展現的相同）
由於繼承生前的懷疑主義，在轉生到圖書館、於多次進入書中擊退侵蝕者後卻仍不見情況好轉，芥川對政府多少產生了些不信任。他對這一切（潛書）究竟是否真的有效抱持著疑問，也多次思考政府方對文豪們的說詞是否為真。
不過，因為就整體上來說，根據得到的情報，潛書本身應該還是能拯救文學的行動，他仍舊不會輕易說出要放棄潛書這樣的話。
關於亜夕，他最初也認為對方是個不值得信賴的人，畢竟說到底亜夕就是在為政府工作的。但由於亜夕在得知有老師於潛書受傷後總是會跑來為大家包紮，且看上去真的頗為擔心每個人的狀況，他因此也對她有了些包容。
在知道對方會因精神不安定而自傷，且於當下得知亜夕身體多少有些敏感，甚至認為快感為自己帶來的安定感遠比自傷後痛感帶來得多，他也約定對方自己會替她找回安定感（雖然多少感覺無奈）。
△ 兩人的互動（有部分性意味的描述）
雖然最初在芥川答應會為亜夕找回安定感後，兩人間只是保持著被撫摸脖子與撫摸對方脖子這樣的關係（亜夕最為敏感的部位恰好是脖子後側），在芥川初次發現亜夕甚至會自己掐住脖子傷害自己後，他們也有了更進一步的肌膚接觸。
開始這樣的接觸後，兩人間的關係多少變得有些尷尬。在簡易的肌膚碰觸上也變得會不自覺地感覺介意。
是在芥川得知亜夕其實時常被劇館長操控，甚至有些他認為不該有的接觸後（性方面非性方面皆有），芥川才多少有了佔有慾的展現（會刻意在對方身上留下吻痕、咬痕等）。
雖然亜夕在面對這些情況時，大部分是不太明白為什麼對方會這麼關心自己的，但因為認為那是對方覺得應該做的事，她於是也只是放任對方，同時享受著對方為自己帶來的安定感。
△ 兩人關係的結尾
不過，這樣的關係當然也無法持續多久。在芥川和其餘老師發現了政府方的真正意圖後
，他們在劇館長的攻擊下，一個一個、照著生前的順序被抹滅了存在（如同文劇三的結尾）。
作為唯一被留下的人，亜夕最初是想要選擇自縊，好讓自己不要再承受這一切痛苦的（尤其她明白自己也多少算是利用了芥川），可因為想起了對方那時不時變得溫和的眼神，她選擇再一次召喚出了文豪們──這一次，不再被政府機關所掌控。
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